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金马影评/《影》:张艺谋展现叙事巧思,慾望着称之为「境州」的
上传时间:2020-05-29点击:129次
文/波波

金马影评/《影》:张艺谋展现叙事巧思,慾望着称之为「境州」的

导演张艺谋在《长城》嚐到票房、评论的败绩后,意图以中国水墨的概念来化简《影》的意象,平反色彩上、场面上不知节制的恶名。甫拿下金马奖最佳导演的《影》,乍看是以收复境州为题,实际开出的是主公对失去「权势」及子虞对失去「情慾」的忧虑。前者是只要都督一日不除,主公的位置就坐不安稳;后者是看出境州的心有杂念,无法专心习武。因此双方各自布了棋局,棋盘上有主公、长公主/青萍、都督真身/子虞、都督分身/境州、都督夫人/小艾、武将田战、文官鲁爱卿、境州母等人。而境州在两盘局里皆立于正中之位,如何让境州俯首帖耳,将左右局势变化。在第一场戏「琴瑟和鸣」的段落,便将「权势」、「情慾」两回事同时摊开。

主公的盘算是,必须先验证「境州」是「影」,有了「影」就能在「影」与「真身」间见缝插针,将计就计地拉拢替身、消除真身,一解心头之患。因此,当都督逕自向境州城(与「影」同名,目的是毋忘境州的出身)宣战,怒不可遏的主公来个借题发挥,下令都督与小艾共奏一曲。此一唐突之举,目的无不是要试探都督身分之真伪。可惜此计被小艾断指明志给破局,却也留下疑窦。往后,都督卸为白身,主公坚持亲自验伤,是走在同个道理上。

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至于子虞,在负伤一载、身形枯槁之后,夫人小艾与满脑子思路是他所仅有。因此,与囚养多年的影/分身/境州对调,退居幕后军师在密室里对大局运筹帷幄。然而,体虚如他形同遭阉割之人,精壮的境州除了延续他的形象,也成为他嫉妒却不能刬除的对象。「心意相通,方能琴瑟合奏」,境州道出不敢擅自习琴,一来尊重都督与夫人的情意,也是担忧自己动了心性。「琴得补上」与夫人悟出沛伞以阴剋钢奥秘后,都督命令「(夫人)带着境州速速体会」实属同义。

裂缝,是《影》相当重要的线索,它关乎到一个暗不见五指的空间的存在。而剧中总计用四个镜头呈现两道裂缝,也是张导在叙事上的巧劲。收尾是与开场同一颗镜头、同一道裂缝的回放。分身境州步出大殿,对着殿外静候差遣的文武百官,宣布「主公遇刺、刺客已死」的消息。议论纷纷中,见到田战一个回头望向境州,此时镜头切到甫回神的小艾奔向大门,借门上的细缝双眼瞪大地往外瞧。小艾究竟看到什幺观众并不得而知,但能知道的是,门外发生的铁定与「权势」相关。虽说是开放式结尾,但把格局停留在「权势移转」足矣,再详述也只会画蛇添足。

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另一道裂缝,是在真身子虞藏匿的密室墙上。这道裂缝的用途,在故事中从不与操弄权势有关,是子虞为了监视小艾与分身境州的互动而存在。第一次出现是在境州赴义的前夜,多疑的子虞在小艾与境州离开密室后,轻声挪开插住裂缝的石板。因此这与大殿门缝来目睹「权势」斗争的用处不同,密室的这道缝带出是「情慾」的主题。裂缝的概念在剧中从密室推展到大殿,进行空间的转换,在意象上却是将外在权势斗争挤压进内在情慾汹涌的过程。这由小到大、由外而内,从不甚起眼的细处,窥见整齣戏的核心结构,摆荡着诸多角色的命运。

对子虞来说,报杨苍之仇比什幺都来得重要。他盘算着利用境州之母,就能让归乡不得的境州俯首帖耳。殊不知在赴义之夜,境州一句「我就只有一个念头」,「影」长出了自己的心念。次日,境州赴杨苍三合之约,小艾在密室里发现了裂缝,小艾自知纸是包不住火。那句「很多事情本无对错,做了就不要后悔」与其是说给自己脱罪、倒不如想做是说给子虞听的。没有子虞的默许,小艾与境州也不会有机会夜夜作表面夫妻,甚至能说子虞利用窥视两人的偷情,来满足无法行房的缺陷。到底他也慾望着境州的肉体。

讽刺地是剧中掌权的男性盘算再多,女性才是真正扭转局势的人。子虞与境州在太极上亟力揣摩、比划,就是找不到方法来破解杨家拖刀。是夫人悟出沛伞胜在阴柔绵长的特质,需以女人身形入伞方能以阴剋钢、水涨火消,这才吞下沛国攻下境州的定心丸。时至偷袭之日,非正规军在田战率领下入境州城,双方互有伤亡。久攻不下之际,也是仰赖长公主才有断境州旗的契机。

状似局外人,观局方能悟出一二。小艾如此,长公主如此,境州亦是如此。境州没有自己的棋局,却深陷在所有人的盘算里,能走一步就是一步。赛末点,当结局打开,一切出人意表。原先无局的境州只能将计就计,如主公、子虞所惧地收割一切。可不是讽刺极了。


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